严酷来讲韩国不是一个颠末平易近族自发自力的国度，此刻的韩国也根基是日本伪政权整体领受成立，今世韩国又凭借于美国，跟着这几年经济成长迅猛，骨子里的强烈的平易近族主义自负感逐步昂首，这点从韩国这几年的一些动作可窥一二，如：把汉城改成首尔，这几年又将中国的几项传统节日申遗，各类意味不问可知，重塑本身年夜国的意味，夸大平易近族自负，可是和有着近似文化的日底细比来讲，韩国始终走得有些牵强，这类自我诉求在《登岸之日》中就表示得很委曲，在二战中的平易近族主义是一支主要的气力，但作为一个现代经济强国，在这场战争中缺席又难免心生遗憾，一方面因为汗青缘由，一方面也由于本身的这类为难存在，因而重塑和构建成了这个平易近族今朝所要做的重中之重，因而影片不成避免的走上了一条捷径，影片讲述了两个亦敌亦友的日本军官和韩国穷户，别离被日本、苏联、德国俘虏并被迫放逐的履历，不能不说影片的这个切进点讨了一个廉价，即使是没有太多的正面色采，但也具有了必然的史诗性质。

　　　　但是，若是不斟酌投资方的感触感染，这仍然是个积极的测试，不管对武侠片自己，仍是对不雅影者来讲，这个新颖的测试饶有趣味，且极可能意义重年夜（碰头会上，灌音师有句话很亮：《倭寇的踪影》极可能是部都雅的片子）。

你以为故事就此结束，那就大错特错了

小小彬灵气、熟练的表演功力不减色几位成年演员，在片中非分特别刺眼；掉控妹爆红于收集，却倾覆在本片，她的表演之冷艳应当是在所有不雅众料想以外的。...